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发布时间:2021-08-09来源:未知 编辑:生活头条

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主演是吴京、易烊千玺和段奕宏。“但”导演是陈凯歌…
  

  看到这里估计有不少宝宝会跟我一个感觉,那就是好怕他又拍成《白昼流星》那样披着商业外衣的艺术电影。

  在群体叙事中加入过多的个性化表达,导致无法跟大众产生广泛共鸣,进而在某种程度上“亏待”了这个意义重大的题材。

  口碑两极分化,批评也不是、不批评也不是,让观众总有一股莫名其妙的情绪闷在心里。像是在为他无法进行独立的艺术创作而尴尬,又像是在为他“你们不懂电影艺术”的无声说教而生气。

  不过我们心里其实又都明白,从《无极》、《梅兰芳》,到《赵氏孤儿》、《道士下山》,再到《妖猫传》、《白昼流星》。

  每次有关陈凯歌作品的争议,最后都会落点在“不管怎么说,他拍过《霸王别姬》啊”。

  是啊,他拍过《霸王别姬》啊,现在拍不出这样雅俗共赏的电影,也许只是他不愿意吧。

  退一万步讲,他都拍出过《霸王别姬》这么厉害的作品了,那躺在功劳簿上吃一辈子又有什么问题。

  总之,我们会第一百次选择原谅他,并第一百零一次选择期待他。

  论谁是导演界的天降紫微星,陈凯歌一定要有姓名。毕竟被大家这么集体无意识偏爱的,除了他我想不到第二个人。

  人家要么是拿奖拿到手软、不太在意一般观众的独立艺术家,例如王家卫、贾樟柯。

  要么是张艺谋、李安这种兼顾艺术和商业,坚持爱拼才会赢的老黄牛型人民艺术家。

  只有他,从中反复横跳,傲娇又任性。

  在竞聘08奥运开幕式总导演的时候,人家都是团队攒方案,像李安就找来了林徽因的侄女建筑家林缨,认认真真做汇报。

  只有他,一个人写不严谨的创意方案、一个人做汇报,并当场全文背诵了杜甫的《闻官军收河南河北》…

  “剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂”…

  被他这一番骚操作搞懵了的组委会,在第一轮就淘汰了他,原因是他们要的是具体方案,不是诗人…

  后来虽然是张艺谋胜出了,但组委会也还是让陈凯歌加入了筹备团队,充当艺术创意总监。

  不过我们今天要跟大家重点讨论的,当然不是《被偏爱的陈凯歌的一生》,而是他让人头疼的“美学纠结”。那种在对接大众时,无法找到出路、像无头苍蝇一般乱撞的迷茫。

  这种纠结当然并不仅仅存在于陈凯歌身上,与他同时期的田壮壮、何平以及后来的姜文,都有过类似的困扰。

  ▲2010年的《让子弹飞》,是姜文试图平衡艺术性和商业性的开山之作

  可是只有他,把这些纠结用一部接一部的作品,毫无保留地展示了出来。让观众透过大银幕,看到了一个想要跟我们说话但又说不明白的文化精英的窘迫。

  那么这种迷茫究竟意味着什么呢?真的只是老生常谈的,陈凯歌试图用精英品味对大众品味赶尽杀绝吗?

  应该不是的。

  如果陈凯歌真的对大众品味抱有不友好的态度,那他就不会一部接一部、费尽心机地去拍商业电影。

  即使一部接一部的小扑,也试图琢磨出那个既能满足观众、又能满足自己的审美平衡点。从中不难看出,不管是为名还是为利,他都还是想要成为一个某种程度上的人民艺术家。

  而不是像田壮壮、何平那样,早在十多年前就已经不怎么拍电影了,要么当副导、要么当演员。总之都选择保护自我、不再努力对外表达。

  在《演员请就位》里,我们也能看到陈凯歌在电影方面,是一个专业、谦逊且诚恳的人。

  并不是大家想象中,看什么都不顺眼、最好什么都按我的标准来、你们都是捞仔的“狂傲艺术家”。

  他所展示出来的精英感和与众不同,是自然且真诚的,而非一种自抬身价、打压大众自我价值体会的策略。这其实也是大众为什么能够包容他“胡作非为”的原因所在。

  因此,陈凯歌的美学纠结,实际上并没有建立在“精英和大众”不可调和的矛盾之上,而是另有一对更大的范畴在起作用,那就是“日常生活美学”和“超越性美学”的对立。

  所谓日常生活美学,是指我们审美体验中那些由感官接收到的部分。

  比如各种绚丽多彩的多媒体网红展览、重大演出的舞美灯光所带来的视觉刺激。

  各种Hi-Fi音箱、耳机、高端音乐厅、高保真音乐码率所带来的听觉刺激。

  重油重盐、高甜及辣味食物,所带来的味觉刺激。

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